书名：高凤江隶书作品集

从1980年起，多次参加全国及省、市书法篆刻作品展，并获得荣誉。书法、篆刻作品发表于《书法报》《辽宁日报》《辽宁广播电视报》《辽沈晚报》《沈阳日报》《沈阳晚报》《美术大观》《文艺界》《沈阳人才》《沈阳政协》《辽宁青年》等报刊，多次被辽沈新闻媒体专题报道。作品入编多部图鉴及作品集，并被民进中央、辽宁省美术馆、辽宁近现代博物馆、沈阳市档案馆、沈阳故宫博物院、沈阳“九·一八”历史博物馆、沈阳市图书馆、沈阳市文联、美国休斯敦中国艺术中心等收藏。此外，作品还多次成为政务文化交流馈赠礼品，并被中国台湾以及日本、韩国、马来西亚、美国等国家和地区的专业机构、国际友人收藏。

   舒展飘逸  典雅清新   

高凤江是沈阳市较有成就的中青年书法家之一。他的书法以隶书见长，这些作品以鲜明的个性，展示了他对隶书艺术的独特理解和技法把握。

凤江的隶书无现代派的张扬、墨象派的抽象，不以纯粹的自我表现为指归。他以汉碑为宗，从古意盎然的经典法书中探本穷源，从《礼器碑》《张迁碑》《乙瑛碑》《华山碑》《史晨碑》《石门颂》诸多汉碑中，逐碑逐字地爬梳临池。他求规索矩，潜心追摹，或取其意态、笔法，或味其韵致、风神，日课不止地入帖—出帖，再入帖—出帖。无疑，古典的情结和常年的功力投入，使他夯实了较深厚的传统根基，在创作中逐渐形成了气势开张、宽博舒展、秀美飘逸、清新隽永的艺术风格。

笔法是书法的核心和根本。凤江的运笔，虽以逆势为主，行笔落墨却无鼓努为力、着意造作之嫌。藏锋处含其气韵，肌肤之丽，蕴于力中。笔势舒缓而不迟滞，遒劲寓于轻灵。时作一波三折，使有动感的笔画显得意态活泼而富于变化。偶作露锋以耀其神采，笔势飘扬洒落处，带有简牍甚或是行书那种行云流水般的意趣。清新典雅、多有情姿的点线顾盼间，也时常逸出一点书卷气息。

结字上，不以绝对的端庄工整为美的追求，常常打破常规，以“破体”出之，笔画短者伸其长，长者促其短。疏之，密之，不以均匀为戒规，对比悬殊而错落有致，组合得自然而和谐，使读者有耳目一新之感。看来，这似乎与“隶欲精而密”的古训相悖。然而这种创作，正说明了他掌握平正之后的变化，有着师古而不泥古的可贵精神。

汉碑气厚，以浑穆古朴为上，唯骨气深稳方耐涵泳品味。凤江倘于此用力，定会更上层楼。大凡有作为的书家，终生都要不断积累深厚的传统功力，创新与继承永远不可分离。汉碑洋洋大观，用之不竭，广征博取才能自立机杼。若过早地以思维定势为风格定型，则不利于艺术的提高。“通”而后能“变”，此理愿与凤江共勉。凤江正值风华正茂之年，根基好，悟性强，肯用功，只要锲而不舍，相信他会以更深邃的理性思考和娴熟的笔法技巧，在隶书领域，心手双畅地创作出更多的好作品来。

董 文

我自少年时期起就喜欢上了书法，尤其是隶书，1980年参加沈阳市首届书法中、高级班，在此期间得到霍安荣先生和诸多老师的指导，对书法有了更加浓厚的兴趣。 

2010年秋，我有幸拜董文先生为师。先生是位集学者、诗人、书法家为一身的大家。先生系统地讲解了隶书的形成、演变和发展，要求以汉碑为宗，从古意盎然的经典法书中探本穷源，从《礼器碑》《张迁碑》《乙瑛碑》《华山碑》《石门颂》和《爨龙颜》《爨宝子》诸多汉碑中，逐碑逐字地爬梳临池。这使我豁然开朗。在生活中，先生也对我照顾有加，教我通晓人情世故，我获益匪浅。

我始终坚信，要学好书法，必须深入传统、深入经典，把古人的用笔技巧和结字规律、人文气息牢牢地学到手。

从书法本质上顿悟，攀登人生的下一个艺术高峰，在博大精深的文化里升华到一个新的境界，以物外游天的精神感受世界的天宽地阔。

值此作品集付梓之际，感谢辽宁省书法家协会主席胡崇炜先生的题词、祝贺和鼓励；感谢恩师董文先生的悉心教导；感谢刘福满先生以及集团领导，各位同道、好友的大力支持与帮助。

高凤江

本书已入藏辽宁省图书馆、沈阳市图书馆。